程风子先生是当代倍受关注、颇具实力和影响力的书画篆刻家，也是我最为佩服的后学之一，这不单单缘于他的人格魅力和品格气度，也缘于他的才情和勤奋。
风子的才情和勤奋是超人的，他极少在京，常云游各地写生和创作，可谓“他乡如家家如寄”。因之，他年年都有新作问世。就拿近四年的情况来说，2009年刚出一套双本篆刻集，并荣获装帧奖，紧接着2010年夏又有700多页的巨型《有名其燦》书画集问世。2011年秋出版了新篆刻集一套，2012年2月又出《刻紫砂壶丛书》。三个月后，又有《书法卷》、《山水卷》、《花卉卷》三卷即将付梓。其产量之高委实令人震惊，足见其精力和勤奋超乎常人。
　　我与风子是因印结缘的。那是十年前的一天，风子因编《现代美术报》向我约稿，于是我们相识了。最初的印象是，他很年轻，一脸书卷气。很像我想象中的魏晋人物：美男潘岳、卫玠与何晏之流。然其书、画、印之雄强、霸气，却令人震撼。真是“人不可貌相”啊！
那时，我尤喜其印，因为他的印与我的作品风格气韵十分合拍。钤上他的印章，画印融为一体，可谓珠联璧合，于是便请他为我制印。风子也很爽快，一口气为我刻了十来方。时至今日，风子前后为我制印不下三十方。
　　今年春天，风子的新篆刻集出版时，护封上有一篇黄永厚老先生的文章，文章开头就说：“我以前也交了不少朋友，如今80多岁了，我也有不少印章，也用自己刻的。但自从认识了程风子，用了他的印章之后，我就真对不起那些老朋友了。”接着黄先生在文中又谈到他哥哥黄永玉对风子印的看法，黄永玉认为风子之印与自己的画风相得益彰，有异曲同工之妙，故对其赞美有加。
　　目前，风子的篆刻已得到社会的广泛认可和喜爱。除黄永玉、黄永厚兄弟外，爱风子之印的还有周韶华、朱振庚、杨延文、程大利、老甲、董浩等等。一般说来，因某种情感因素，独爱某人某物，纯属个人癖好，谓之偏爱或曰错爱，至于受爱众多者，当不可小觑了。
我喜爱风子的印，亦喜风子在绘画上的进步，风子虽不是科班出身，但其有深厚的文化学养和积淀，且独具过人眼力。我以前只知道风子是只画山水的，他的写意山水取法高迈，墨色华滋，画面空灵。
　　风子的写意花卉十分劲健大气，充满盎然生机。他的《风荷图》，纯以水墨为之，墨香彻骨，清气沁脾。他擅长用水，能把书法山水画中的水的用法移用到花卉中来。我曾反复强调“笔墨是中国画的生命线，水是中国画的灵魂”，水用好了，笔墨自现。
　　从风子的《花卉卷》中不难发现他“当其下手风雨快，笔所未到气己吞”的创作激情和快感。大写意是“写”出来的，是思想和情绪的自然流露，是性之所至，机会与造化同工，是妙手偶得，是真情的渲泻，是思想流露所表达的一种语言，更是性灵的抒发与体现。因之，才更具有艺术性，生动性，可观性，更有生命力。
　　风子在用色上是很下过一番功夫的。他曾借鉴林枫眠和吴冠中的彩墨法，和余的用色理念，其师杨延文和黄永厚也是以彩墨见长的高手，更引导他从米罗、毕加索、康定斯基和凡高等西方大师那里学习用色之法。加之他天生悟性颇高，使他受益匪浅。其花卉画艺术水平有着突飞猛进地提高，风子学古不泥古，学名人不为其所囿，这是十分难能可贵之处。
　　我认为，真正的书画艺术原本是门遗憾的艺术。古今中外有多少大家为了自己的艺术信仰和追求，不畏贫穷，不怕讥讽。